博彩评测“落选沙龙”同时也举办画展

时间 2017-06-17 19:47 点击

    北方已经瑞雪纷飞,南方依旧台风呼号施虐。而江南这厢,却是大气微凉金秋送爽硕果累累的四季最美日子。
 
    岁月静好,恰也是工作最繁忙的时候,于我,又多了一个常规体检的事情。这样,茫茫然一直着忙碌工作上的事由,又茫茫然持续着一道道体检的程序。终于,将手头限时的“纪念伟人毛泽东一百二十诞辰赛诗会”出色地完成了,从区读书协会众多参赛者群里突围而出,把唯一的一等奖情完成了,血检、声像学、肝肿瘤门诊、中医问诊,一路过关斩将,算又得到的一个出色的结果。
 
    离开上海中医药大学校长室,怀揣着肝病专家刘校长开出的中医药方,就立马倒车乘上地铁往人民广场,直奔上海博物馆而去,那里,正在展览一个我心仪的“从巴比松到印象派:克拉克艺术馆藏法国绘画精品展”。
 
    美国克拉克艺术馆的创始人罗伯特˙斯特林˙克拉克以其丰富的艺术收藏品而享誉世界,他是20世纪初美国胜家公司继承人,当时世界最富有的年轻人之一。其毕生用自己敏锐的眼光,收藏了一大批包括多种画派代表作的19世纪欧洲绘画,并成立了自己的收藏艺术馆。此次,艺术馆改扩建,趁此机会,挑选了73件精品选定巴黎、马德里、米兰等十个世界大都市作巡展,上海是倒数第二站,最后一站在美国休斯敦结束。
 
    “克拉克艺术馆藏法国绘画精品展”自9月19日中国中秋节那天,开始了世界巡回展唯一中国站的上海博物馆展出,将持续到12月1日结束。据相关媒体报道,展出开始,就涌入全国各地三千多绘画爱好者前来参观,雨日仍然排着二三小时的队伍才得以进入展馆。
 
    非常喜欢绘画、音乐、建筑等艺术门类,感觉这是提升自身艺术涵养的绝佳途径。在欧洲绘画艺术史上,巴比松学派、印象主义画派都是承上启下举足轻重的艺术成就,这次巡展的,包括了巴比松派的代表柯罗、米勒、卢梭;也包括了印象派的代表毕沙罗、雷诺阿、马奈、德加等等著名大画家的原作。这样好的机会送到家门口,故而早就惦记着路过那里时,能够一览那些绘画史上存世的杰作。奈何中秋以后,万般设法,就是找不出一个合适的机缘。趁着体检完毕,时间上有所空余,就专程跑了一趟。
 
    记得在2010年写的《艺术的盛会,快乐的享受——观上海艺术博览会》的文中,就专门介绍过巴比松画派,只是当时展出的一些画师大多没什么名声,只能体现出巴比松一种流派的韵律;今年年初,我又有一篇《故土自然风,乡愁法兰西——观“米勒、库尔贝和法国自然主义:巴黎奥赛博物馆珍藏”展》一文中,再次着墨侧重介绍了被誉为“森林诗人”的巴比松画派以及杰出代表人物。
 
    19世纪的欧洲风云迭起,政治、经济、科技、文化和意识形态,包括生活方式等等都翻天覆地的变化,作为反映文化发展的艺术领域,一样卷入这样的风暴眼之中。在这场社会革命和变迁之中,绘画中的新兴流派也随之脱颖而出,他们与传统古典风范争奇斗艳,给艺术带来新鲜血液。而巴比松绘画流派,就是其中的佼佼者。这是一群年轻的叛逆者,不为传统接受,同样他们也不畏传统,在巴黎郊外枫丹白露附近的一个小村庄里,摈弃传统绘画中服务于贵族阶层的人物画,“面对自然,对景写生”,将科学风景画法展现乡村风景作为自己主要的努力方向。数十年的战乱,人们趋求安定的想法主导了当时的欧洲民间,这样,巴比松以其优雅的风格和画风,迎合了大众,也同时令本来在艺术界评价不高的风景画,一跃成为法国乃至欧洲的主流。
 
    这次画展,就包括了巴比松画派领军人物西奥多˙卢梭的宛若伊甸园自然风貌的《朗德省的农场》;米勒的画面亲切情意感人的《牧羊女:巴比松平原》、农家勤朴气氛安宁的《指导编织》;巴比松画派中坚人物卡米耶˙柯罗的构图严谨色彩均衡地体现传统神话景致的《罗马圣天使堡》、图面静谧和谐诗意仙境般的《伯约明群岛的浴女》、《柳树林中的洗衣女》等等经典画家的经典画作。
 
    值得一说的,巴比松画派的成功,又为之后不久再创世界艺术辉煌的印象主义画派,开辟了一条别样的蹊径,也奠定了扎实的基础。
 
    说起印象派,还有颇具情趣的一段逸闻:
 
    19世纪中后期,法国画坛以学院主义和现实主义的争斗为甚。占统治地位的学院主义以传统历史、宗教、肖像等为主要题材,而现实主义着力于表现现实生活和平凡风景,包括风景画、静物画等等。当时,代表学院派为主导的画坛每年都会组织“沙龙”画展,评定出“沙龙”大奖。其时,巴比松学派的画家有不少曾经是学院派的,因此就得以入选过沙龙。1863年,印象主义先驱马奈递交一幅《草地上的午餐》,由于表现的是一个裸体女子与两个盛装男子一起在草地上午餐,被认为将应该是有寓意的裸体置于现实场景之中,不符合传统绘画的做派。经过波拿巴三世批准,专门成立了“落选沙龙”,马奈也就被划入其间。
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    没料想的是,,并引得轰动效应,其影响力超过了官方沙龙。
 
    1873年下半年,莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱等画家自己组建了“无名画家、雕塑家和版画家艺术协会”,参加这个协会的画家笔下发誓不参加官方沙龙。第一届画展展出后,批评界反响杂陈,而对莫奈和塞尚的批评尤为尖锐。一些权威的大评论家根据莫奈展出的一幅《日出˙印象》,嘲讽性质地把这届画展称之为“印象派展览”,由此,坐实了印象派的称呼,而且成为绘画艺术史上的一个浓墨重彩不可或缺的符号。
 
    印象派画作一般构图宽阔,笔触不作修饰,特别的特征是着重于光影和色彩的变化。我与朋友聊及这种画风时,告知一种简单的自我鉴赏感受,那就是先微微闭上眼睛,然后猛然睁开注视画面,会有一种让人心头一震的特别光感。
 
    以后,印象主义画派渐渐成为画坛主流,而一些著名的印象派大师连带他们的作品也就成就了不朽。譬如克劳德˙莫奈的《日出˙印象》、爱德华˙马奈的《草地上的午餐》、窦加的《谢幕》、皮埃尔-奥古斯特˙雷诺阿的《包厢》、《红磨坊的舞会》、卡米耶˙毕沙罗的《蒙马特大街》等等,类似的人物和作品还有很多。至于后印象派三杰:塞尚、梵高和高更给我们印象就更深了。
 
    有媒体评价,这是印象派在上海最大规模的的一次集中亮相。这次展览,雷诺阿的作品有22件,毕沙罗的作品有7件,莫奈的作品有6件,德加的作品有4件。比如毕沙罗的《蓬图瓦兹附近的瓦兹河》,雷诺阿的《读书的莫奈夫人》、《金发浴女》,莫奈的《象鼻山峭壁》、《海景:暴风雨》,德加《教室中的舞者》等等,据上海博物馆馆长陈燮君先生说,这其中任何一件,就可以开一个特别画展,而一下子来了73件,幅幅精致,幅幅精彩,幅幅珍贵,真所谓是印象派在上海的一场饕餮盛宴。
 
    值得一说的是,罗伯特˙斯特林˙克拉克还是一位探险者。曾经从军的他,一度到过中国与义和团交过手。离开军队后的1908~1909年间,他专门组织了一支科学考察队到中国的山西、宁夏、陕西和甘肃四省进行中国大西北地理、气象、生物、民族志等多学科进行考察。而他,不同于斯坦因、伯希等外国探险家以掠夺为目的,他不但没有拿走任何中国文物,还为途径的地方提供相应的医疗等帮助,最后,还将制作的标本资料全部无偿捐献给科学研究机构,成为一次纯粹的公益探险考察。
 
    关于这次考察的相关影像资料,在“上博”的四楼也配套有一个“斯特林˙克拉克在中国:1908-1909”展览,详细介绍了克拉克深入中国大西北的科学探险考察。
 
    在博物馆里晃悠了足有半天时间,每幅画都近距离地欣赏,每幅画都细细地了解它的背景和特点,每幅画也都给自己留下了深深的美好记忆。当走出博物馆再次踏上作为上海原点的人民广场,阴沉久雨的上海天空开始逐渐舒缓放晴。荷载满满意犹未尽的艺术享受,跟着我,又踏上回家的路…揽入怀中;也终于,将体检的事


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